Categories
Ausstellung MIR ZENEN DO!

MIR ZENEN DO!

Zur Ausstellung MIR ZENEN DO!

NOVILLA Berlin
9. November bis 29. Dezember 2022

Von Helmut J. Psottas 85. Geburtstag bis zu seinem 10. Todestag zeigen moving poets berlin/NOVILLA einen schmalen aber wichtigen Werkauszug, ergänzt mit einigen kontextualisierenden Arbeiten seines langjährigen Freundes Arndt Beck. Im Zentrum stehen dabei zwei Werkphasen Psottas, die sich intensiv mit dem Kinderfoto seiner Mutter Rosa auseinandersetzen: 1978/79 in Gahlen am Niederrhein und 1987/88 in Peru.

h.j. psotta | a. beck | mir zenen do! | 2022
h.j. psotta | a. beck | mir zenen do! | 2022

rosa-paraphrasen oder ausführlicher: Martyrium, Tod und Verklärung der Rosa — Paraphrasen über das Bildnis seiner Mutter als 6-jähriges Kind; so nennt sich einer von H.J. Psottas Zyklen aus seiner peruanischen Zeit mit der Grupo Chaclacayo (1982—88). Der gesamte Zyklus umfasst 106 Blätter desselben Formats.

h.j. psotta | _rosa paraphrasen | 1979-88
h.j. psotta | _rosa paraphrasen | 1979—88

pornografie oder auch: Apokryphe Sinn-Bilder eines pornografischen Tatbestands — entstand 1978/79 und ist nicht nur die erste Beschäftigung mit dem Kinderfoto, sondern bedeutet — gemeinsam mit der hier nicht gezeigten kleinformatigen Zeichnungenserie sodom (1980/81) — einen, wenn nicht den künstlerischen Durchbruch Psottas. Die meisten Arbeiten mit dem Mutter-Motiv sind hier versammelt, ohne dieses gibt es noch viele weitere ähnliche. Psottas künstlerischer Durchbruch geht einher mit einem gleichzeitigen offenen Bekenntnis zu Judentum und Homosexualität, einer Politisierung der Ästhetik, einem unerschöpflichen Bilderstrom.

h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier

Mit rosa wird das maßgebliche Motiv der Ausstellung als schwebender Engel eingeführt: die vergrößerte Zeichnung des Fotos (1908) entstand 1987 in Peru. Gespiegelt wird sie von einem ikonischen Blatt der rosa-paraphrasen sowie geisterhaften Abbildern, die Arndt Beck fotografisch den Glasscheiben entlockte, die jahrzehntelang eben diese Zeichnungen bedeckten und deren Spuren, Ausdünstungen sich selbständig abgelagert hatten.

rosa | 6 jahre alt | 1908 | zeichnung: raúl avellaneda, peru 1987 | im hintergrund: a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie
rosa | 6 jahre alt | 1908 | zeichnung: raúl avellaneda, peru 1987 | im hintergrund: a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie

ode tsu der toyb ist eine dreiteilige Arbeit von Arndt Beck aus dem Jahr 2022, die das ikonische Foto der letzten amerikanischen Wandertaube Marta mit dem gleichnamigen Langgedicht des jiddischen Dichters Avrom Sutzkever verwebt. Ergänzt wird diese Arbeit mit Fotos von Beck, sowie weiteren Bildern Psottas mit Taubenmotiven.

ode an die taube | 1955-2022
ode an die taube | 1955—2022

Helmut J. Psotta (1937—2012), geboren im Ruhrgebiet, Maler, Zeichner, Fotograf, Musiker, Poet, Performance- und Aktionskünstler, Pädagoge; von 1963—67 in Chile, danach in den Niederlanden (Utrecht) und in Gahlen am Niederrhein, von 1982—88 in Peru, dort begründet er mit zwei Schülern die Grupo Chaclacayo. Ausstellungstournee durch die Bundesrepublik und die DDR. Lebte ab 1999 überwiegend in Berlin.

Arndt Beck (1973), arbeitet als freier Künstler vorwiegend in Fotografie, Zeichnung und Text. Als Erbe H.J. Psottas vertritt er sein Werk wie das eigene. Er befasst sich zudem seit einigen Jahren intensiv mit jiddischer Sprache und ist eine:r der Initiator:innen von yiddish.berlin.

Hier ein fotografischer Eindruck. Alle Fotos: Arndt Beck.

rosa
ראָזע

rosa | 6 jahre alt | 1908 | zeichnung: raúl avellaneda, peru 1987 | im hintergrund: a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie
rosa | 6 jahre alt | 1908 | zeichnung: raúl avellaneda, peru 1987 | im hintergrund: a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie
a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie
a. beck | grün ist der tod | 2017 | fotografie
rosa | 1988-2017
rosa | 1988—2017
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier

rosa-paraphrasen
ראָזע־פּאַראַפראַזעס

h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | _rosa paraphrasen | 1979-88
h.j. psotta | _rosa paraphrasen | 1979—88
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier
h.j. psotta | rosa-paraphrasen | peru 1987/88 | zeichnung, collage, mischtechnik auf papier

pornografie
פּאָרנאָגראַפיע

h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
zhenja oks bei der eröffnung. foto: arndt beck
zhenja oks bei der eröffnung.
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier | detail
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf papier
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf leinwand
h.j. psotta | pornografie | 1978/79 | collage und mischtechnik auf leinwand

ode an die taube
אָדע צו דער טױב

a. beck | hallesches tor | 2021 | fotografie
a. beck | hallesches tor | berlin 2021 | fotografie
a. beck | berlin 2005-22 | fotografie
a. beck | berlin 2005—22 | fotografie
a. beck | köpenicker straße | 2022 | fotografie
a. beck | köpenicker straße | berlin 2022 | fotografie
a. beck | ode an die taube 1 | 2022 | mischtechnik auf injketprint
a. beck | ode an die taube 1 | 2022 | mischtechnik auf injketprint
a. beck | ode an die taube 2 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint
a. beck | ode an die taube 2 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint
a. beck | ode an die taube 3 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint
a. beck | ode an die taube 3 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint
a. beck | ode an die taube 3 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint | detail
a. beck | ode an die taube 3 | 2022 | mischtechnik auf inkjetprint | detail
ode an die taube | 1955-2022
ode an die taube | 1955—2022
h.j. psotta | um 1955 | fotograf:in unbekannt
h.j. psotta | um 1955 | fotograf:in unbekannt
h.j. psotta | taubenritual | gahlen 1962 | holzschnitt, öl auf japanpapier
h.j. psotta | taubenritual | gahlen 1962 | holzschnitt, öl auf japanpapier
h.j. psotta | 2009 | fotograf: arndt beck
h.j. psotta | 2009 | fotograf: arndt beck
h.j. psotta | engel der poesie | chile 1964 | öl auf papier
h.j. psotta | engel der poesie | chile 1964 | öl auf papier
h.j. psotta | a. beck | mir zenen do! | 2022
h.j. psotta | a. beck | mir zenen do! | 2022

Bis 29. Dezember 2022.

Novilla
Hasselwerder Str. 22
12439 Berlin-Schöneweide

Öffnungszeiten: Mi 18-21 Uhr | Sa 16-19 Uhr | So 14-17 Uhr
bei allen Veranstaltungen und nach Vereinbarung: mobe@movingpoets.org | +49 177 3154530
Nicht am 24./25. Dezember

***

Weitere Veranstaltungen in Kooperation mit yiddish.berlin:
01. Dezember, 19 Uhr: Yiddish and Ukraine — A View through the Translation mit Katerina Kuznetsova und Iryna Zrobok
08. Dezember, 20 Uhr: Queer Yiddish mit Jake Schneider
14. Dezember, 19 Uhr: New Yiddish Song mit Sveta Kundish & Patrick Farrell
29. Dezember, 20 Uhr: H.J. Psottas Yortsayt mit Arndt Beck

Categories
Chile Im Anfang

Archaische Balladen

H.J. Psotta: Die Fahrten des Odysseus, (Archaische Balladen), Detail, Santiago de Chile 1963, Gouache auf Papier

Helmut J. Psottas Serie Archaische Balladen gehört zu den frühesten Arbeiten seines ersten Chileaufenthalts (Januar 1963–Juli 1967). Die 9 Blätter entstanden allesamt 1963, vermutlich im ersten Halbjahr. Anläßlich einer Ausstellung von 5 dieser Blätter (studio im hochhaus, Berlin), schrieb Psotta im August 2011 diesen begleitenden Text (hier leicht gekürzt):

H.J. Psotta: Magnificat, (Archaische Balladen), Detail, Santiago de Chile 1963, Gouache auf Papier

von Helmut J. Psotta

***

Nach langer Seereise kam mein Schiff Anfang 1963 im Hafen von Valparaiso an — man fuhr mich sogleich im Auto in gleißendem Sommerlicht über die Berge nach Santiago, dort wurde ich im reichen Hause meines Gastgebers unerwartet konfrontiert mit Picasso, Matisse, Dufy etc.[1]Es handelt sich um das Haus des Architekten Sergio Larraín García-Moreno.

Europa hatte mich in unüberbietbarer Qualität wieder eingeholt — abends dann in verwirrender subtropischer Kühle und Dunkelheit ging es in die Anden zu den Mönchen nach Las Condes, die mich in einer Klosterzelle mit einigen meiner eigenen Arbeiten überraschten — vor dem Fenster erhob sich die mächtige Silhouette des Aconcagua-Gebirges.[2]H.J. Psotta hatte sich die vorläufige Unterbringung in einem Benediktiner-Kloster erbeten. Die hier erzählte Verdichtung stimmt nicht ganz: ein Brief verrät, daß er die eigenen Arbeiten (seine … Continue reading An diesem extremen Tag begann ein endloser Traum — mein ›amerikanischer‹ Traum, aus dem ich, so glaube ich heute, nie wirklich mehr aufzuwachen imstande war.

Mein neuerbautes Institut an der Universität war fast fertig, ich konnte bald einziehen, sammelte die ersten Student*innen meines Lebens um mich und begann innerhalb sehr kurzer Zeit mit der ununterbrochenen Arbeit an einem Bilderzyklus, der in wenigen Wochen weiter anwuchs, als hätte ich eine magische Droge zu mir genommen (später nannte ich die Serie Archaische Balladen).

Es war im Grunde der Versuch, mich von vergangenen Lebensepochen unwiderruflich zu verabschieden, zugleich langsam von meiner Jugend —

H.J. Psotta: Der Hahn (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 53 x 67 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Der Hahn (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 53 x 67 cm, Gouache auf Papier

Der Hahn erzählte mir von wunderlichen früheren Kindheitserlebnissen, die nicht verblassen durften,

H.J. Psotta: Geheime Offenbarung | Johannes-Prolog | Apokalypse, Die Erscheinung des Menschensohns (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 66 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Geheime Offenbarung | Johannes-Prolog | Apokalypse, Die Erscheinung des Menschensohns (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 66 cm, Gouache auf Papier

dann inspirierte mich der Text der biblischen Apokalypse noch einmal, die Erscheinung des Menschensohnes vor dem geistigen Auge des Sehers Johannes auf Patmos zu gestalten, mit lichtumfluteten Gesicht, Füßen aus glühendem Erz und allen Attributen jüdischer Mystik (es war das erste Aquarell, das in Chile entstand und dem viele andere folgen sollten) —

H.J. Psotta: Chanukka (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 46 x 66 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Chanukka (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 46 x 66 cm, Gouache auf Papier

oder die feierliche Vision des Weihefestes Chanukka, mit Tempelzelt, Tanzinstrumenten und dem achtarmigen Leuchter der Makkabäer.

H.J. Psotta: Quéchua-Legenden (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 45 x 65 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Quechua-Legenden (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 45 x 65 cm, Gouache auf Papier

Allmählich näherte ich mich nach intensiver Lektüre den Legenden und Mythen meines neuen Kulturraumes an, der verschlüsselten Poesie der Quechua, die sich in der grandiosen Landschaft ringsherum in kosmischer Kindlichkeit widerzuspiegeln schienen…

H.J. Psotta: Traum (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 44 x 62 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Traum (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 44 x 62 cm, Gouache auf Papier

Ich erinnere mich noch genau: als ich das Blatt über den Traum (wie immer er inhaltlich beschaffen gewesen sein mag) beendete, wußte ich, daß es seit der Ankunft in Valparaiso, nach wochenlangem Überqueren des Ozeans, wo in wenigen Stunden das Tor zu meinem Unbewußten weit aufgestoßen wurde, kein zurück in das Grau meiner biografischen Herkunft geben konnte.

H.J. Psotta: Leichenbegängnis (Archaische Balladen), Detail, Santiago de Chile 1963, Gouache auf Papier

***

Von Grau kann wirklich nicht die Rede sein. Vier weitere Bilder der Serie waren nicht ausgestellt.

H.J. Psotta: Magnificat (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 51 x 65 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Magnificat (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 51 x 65 cm, Gouache auf Papier

Das Magnificat, ein altes Marienlied, ist laut Dietrich Bonhoeffer »das leidenschaftlichste, wildeste, ja man möchte fast sagen revolutionärste Adventslied, das je gesungen wurde«[3]Hier zitiert nach Wikipedia.. Es bietet Anknüpfungspunkte sowohl zur Feministischen Theologie als auch zur Befreiungstheologie. H.J. Psotta wird sich diesem Themenkomplex noch mehrfach zuwenden.

H.J. Psotta: Die Fahrten des Odysseus (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 52 x 65 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Die Fahrten des Odysseus (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 52 x 65 cm, Gouache auf Papier

Die Fahrten des Odysseus hingegen wendet sich dem Homerschen Epos zu, wobei der Titel dem berühmten Film von 1954 entnommen ist, den H.J. Psotta sicherlich gesehen hatte.

H.J. Psotta: Der apokalyptische Drache (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 66 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Der apokalyptische Drache (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 66 cm, Gouache auf Papier

Der Geheimen Offenbarung des Johannes entspringt auch Der apokalyptische Drache:

Und es erschien ein großes Zeichen im Himmel: eine Frau, mit der Sonne bekleidet, und der Mond unter ihren Füßen und auf ihrem Haupt eine Krone von zwölf Sternen. Und sie war schwanger und schrie in Kindsnöten und hatte große Qual bei der Geburt. Und es erschien ein anderes Zeichen im Himmel, und siehe, ein großer, roter Drache, der hatte sieben Häupter und zehn Hörner und auf seinen Häuptern sieben Kronen, und sein Schwanz fegte den dritten Teil der Sterne des Himmels hinweg und warf sie auf die Erde. Und der Drache trat vor die Frau, die gebären sollte, damit er, wenn sie geboren hätte, ihr Kind fräße.

Offenbarung 12,1–4
H.J. Psotta: Leichenbegängnis (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 67 cm, Gouache auf Papier
H.J. Psotta: Leichenbegängnis (Archaische Balladen), Santiago de Chile 1963, 54 x 67 cm, Gouache auf Papier

Wiederum auf einer Kindheitsbeobachtung beruht das Leichenbegängnis. Dabei handelt es sich um die Eindrücke eines Begräbnisses auf dem Gahlener Friedhof, auf dem er später selbst bestattet wurde. 2014 hatte ich dieses Bild, mit der Musik von Lili Boulanger (die auch während seiner Begräbniszeremonie gespielt wurde), zu einem Film verarbeitet, mein Requiem für Helmut:

H.J. Psotta: Der Hahn (Archaische Balladen), Detail, Santiago de Chile 1963, Gouache auf Papier

Anmerkungen

Anmerkungen
1 Es handelt sich um das Haus des Architekten Sergio Larraín García-Moreno.
2 H.J. Psotta hatte sich die vorläufige Unterbringung in einem Benediktiner-Kloster erbeten. Die hier erzählte Verdichtung stimmt nicht ganz: ein Brief verrät, daß er die eigenen Arbeiten (seine Fensterentwürfe) erst einige Tage später sah.
3 Hier zitiert nach Wikipedia.
Categories
Chile Im Anfang

El Verbo Divino

Clemens Reimann an H.J. Psotta, Januar 1961 (Umschlag)

Im Januar 1961 flattert dem gerade 23-jährigen H.J. Psotta dieser sicher schon heiß ersehnte Brief ins Haus:

Brief C. Reimann an H.J. Psotta
Brief von Clemens Reimann an H.J. Psotta mit den Wettbewerbsunterlagen, Januar 1961

Neben den genauen Ausführungen zur Gestaltung der sechs Fenster für das Colegio del Verbo Divino in Santiago de Chile befinden sich zur Orientierung auch diese Aufrisse bei den Anlagen:

Entwurf für das Colegio del Verbo Divino
Entwurf für das Colegio del Verbo Divino
Entwurf für das Colegio del Verbo Divino, Grundriß
Entwurf für das Colegio del Verbo Divino, Grundriß

Am zweiten Blatt sehen wir einen frühen Bezug Psottas auf den Davidstern, hat er doch die sechseckige Grundform des Sakralraums zu einem solchen erweitert und skizziert. Auch in seinem sechsteiligen Entwurf findet er Wiederklang:

H.J. Psotta: Entwurf für El Verbo Divino, Hierachien der Engel, Detail, 1961
H.J. Psotta: Entwurf für El Verbo Divino, Hierachien der Engel, Detail, Tempera auf Karton, ca. 33 x 35 cm, Januar/Februar 1961

Und in seinen begleitenden Ausführungen erläutert er:

Ich verschmolz das Band der himmlischen Geister mit der Bewegung des Davidsterns […]. Der Grundriß ihrer Kirche bildet einen Davidstern, wenn die Außenlinien verlängert werden; so bekommt der Raum mit dem Fenster einen symbolischen Zusammenhang.

H.J. Psotta, Erläuterungen zu den Fensterentwürfen der Kirche des Colegio del Verbo Divino, Santiago de Chile, Februar 1961, NL HJP 44
H.J. Psotta: El Verbo Divino, Gesamtansicht des Entwurfs, Tempera auf Karton, ca. 200 x 120 cm, 1960/61
H.J. Psotta: El Verbo Divino, Gesamtansicht der sechs Entwürfe, Tempera auf Karton, ca. 200 x 120 cm, Januar/Februar 1961

Bereits in der ersten März-Hälfte schickt Psotta seine Entwürfe auf die Reise. Und Anfang Mai erhält er eine ebenso enttäuschende wie anerkennende Absage:

Leider fiel die letzte Entscheidung nicht zu Ihren Gunsten aus. Ich persönlich bedaure das aufrichtig, da ich bis zum letzten Augenblick Ihren Vorschlägen zum Sieg verhelfen wollte und weil ich persönlich überzeugt bin, daß die Kirche einen wertvollen künstlerischen Reichtum verliert.

Clemens Reimann an H.J. Psotta, 7. Mai 1961, NL HJP 17

Dennoch ereignet sich auf der Grundlage dieser Arbeiten eine entscheidende Wende in H.J. Psottas Leben. Über eine Verwandte von Ruth Johow, die in Chile lebt, bekundet er sein Interesse, in Chile zu lehren. Die am Kirchenbau beteiligten Architekten Alberto Piwonka und Sergio Larraín García-Moreno zeigen sich beeindruckt von Psottas Entwürfen und so ergibt sich die ebenso überraschende, glückliche wie ungewöhnliche Möglichkeit, dass dem jungen Künstler an der Architekturfakultät der Universidad Católica eine Werkstatt eingerichtet wird und er die Möglichkeit bekommt, einen sehr exklusiven Schüler*innenkreis im Bereich der Sakralkunst (Arte Sagrado) auszubilden.

Am 1. Dezember 1962 betritt Psotta in Bremerhaven ein Schiff, welches am 5. Januar 1963 in den Hafen von Valparaiso einläuft.

Categories
Im Anfang

Vorläufiges Vorwort

Endlich ist es an der Zeit, sich mit einem herausragenden Künstler unserer Epoche zu beschäftigen. Sich bekannt zu machen mit seinem umfangreichen und vielschichtigen Werk. Sich zu fragen, warum so einer zu Lebzeiten so unbekannt bleiben konnte. Oder musste? Zu seinem 83. Geburtstag und gut 2 Jahre vor seinem 10. Todestag mache ich mich auf, sein Leben in Bildern zu erzählen. Sein Leben zwischen Südamerika, Chile und Perú, Deutschland und den Niederlanden.

H.J. Psotta, Chile 1963, Scan: Ausweisdokument

Vieles über die ersten 25 Jahre, über H.J. Psottas Kindheit und Jugend in Bottrop, Gahlen und Düsseldorf, ist in diesem Katalog erzählt, der im Januar 2013 erschien, unmittelbar nach seinem Tod am 29. Dezember 2012. Er ist Anfang und Ende zugleich:

[Der Zugang zum Buch wurde durch geänderte Geschäftsbedingungen von issuu gesperrt, er wird in Kürze auf anderem Weg wieder hergestellt. Anmerkung 26.07. 2023]

Viel früher schon, im Jahr 1971 erschien in Amsterdam eine der wenigen Publikationen Psottas. Die Gestaltungslehre de vraag van het begin: Buch zur Ansicht

Ein erster Bogen ist gespannt.

Die erste selbstgewählte Arbeitsperiode zur Entwicklung der Website reicht vom 9. November bis zum 29. Dezember 2020. Erste Foto- und Scanserien sollen Leben und Werk Psottas anschaulicher machen. Bald mehr.